池岸將建築與水面分開，格柵的倒影在畫面下緣延續。
水池出現在建築照片裡，很容易讓人開始尋找對稱：再退一點、再低一點，能不能把整棟建築也放進倒影？但水面值得被看見的，還有它與建築不同的質地。
在 Moss & Grain 的橫山書法藝術館建築攝影作品中，深色外牆、金色格柵與混凝土池岸提供了清楚的邊線。到了水裡，這些線條開始斷裂、變細，或被一片亮光覆蓋。觀看的重點，也從「倒映了多少建築」移到「水面怎麼改變建築」。
讓池岸留下來
開頭這張照片裡，水池沿著建築之間的空間延伸。淺色步道與池岸勾出彎折的邊界，右側格柵在水面留下短短的延續；完整的量體仍留在水面上方。
這道邊界讓眼睛知道何處可以站立，何處開始是水。若為了放大倒影而把池岸全部裁掉，照片可能更抽象，卻也會少掉這個判斷。構圖時，可以先看池岸是否交代了必要的關係，再決定要留多少水面。
把清楚與鬆動放在同一張照片裡
從有頂步道向外看，牆面、頂板與地坪有明確的方向。池中的石景也有可辨認的輪廓；到了倒影裡，輪廓卻被細小水紋拆開。硬的邊線與鬆動的影子同時存在，水面的質地才變得具體。
這種差異也值得保留在選片與後製裡。比較照片時，除了看倒影是否完整，也可以看水紋是否仍然可辨、亮部是否還留有變化。若水面只剩一整片平滑的亮或暗，畫面就會少掉一層材質。
倒影可以在畫面邊緣結束
另一張照片裡，一名手持相機的人站在格柵旁。人物、樹與直立的線條交代了上半部空間，水面則集中在下方，沒有容納完整的人影或全部格柵。
倒影在畫面邊緣被截斷，仍足以讓人辨認上下之間的呼應。它不必再提供一份完整的建築說明。若把更多篇幅留給水面，就會改變人物、屋頂與格柵在照片裡的比重；這個取捨，要回到這張照片最值得觀看的部分。
先問水面增加了什麼
整理一組建築照片時，可以把問題縮小：這張照片裡，水面增加了什麼？是讓池岸與步道的關係更清楚，讓堅硬線條有了另一種質地，還是用局部倒影延續人物的位置？
若幾張照片給出相同的答案，就不一定都需要留下。橫山這三張照片提供了不同的看法：先看建築與池岸，再看石景與水紋，最後看人物與片段的倒影。水面始終在場，卻不必每一次都成為鏡子。
